Два альбома с изображением эротических сцен (Тунцао Чжи). Китай, Гуанджоу, середина ...

Два альбома с изображением эротических сцен (Тунцао Чжи). Китай, Гуанджоу, середина XIX века.

Тетрапанакс (tetrapanax), гуашь, бумага, шелк.

Загрязнения листов; утраты и трещины на листах тетрапанакса.

Два альбома в тканевых переплетах своего времени. Рисунки оформлены на листах, листы из тетрапанакса обрамлены голубой шелковой лентой.

Желтый альбом содержит: 14 листов, 12 рисунков.

Размер альбома: 25×35 см, размер рисунков: 29×19 см.

На свободном листе авторский штамп: «Chingqua painter № 6 chenac(?).

Именной штамп можно приписать к нескольким известным художникам-экспортерам, работавших в своих мастерских в тот период в Гуанчжоу: (Tingqua, Sunqua, Youqua).

Синий альбом содержит: 9 листов, 5 рисунков.

Размер альбома: 33×25 см, размер рисунков. 26×20 см.

На свободном листе авторский штамп: «Youqua Painter, Old Street, No. 34»

Youqua (Юкуа) был художником-экспортером, работавшим в 1840-1880-х годах и открывшим мастерские в Кантоне и Гонконге под именем «Yeehing» (Йихинг).

Гуанчжоу был крупнейшим центром производства экспортных товаров начиная с середины XVIII века. Под влиянием растущего спроса возникли многие виды художественных ремесел, ориентированных на иностранцев, в том числе миниатюры на лубе растения tetrapanax payriferum, получившие название Тунцао Чжи. Нередко миниатюры продавались или изготавливались на заказ целыми сериями и составляли альбомы. Расцвет этого нового вида ремесла был крайне недолог, уже в 1850-х годах его почти полностью вытеснила фотография, а к 1860-м гг. производство за редким исключением прекратилось в связи с потерей Гуанчжоу монополии на внешнюю торговлю.

Разработанные для привлечения «иностранных варваров», приезжавших в Китай, картины на тетрапанаксе создавались ремесленниками, а не интеллектуальной элитой, и поэтому они не были приняты как китайское искусство. Хотя в этих картинах есть свидетельства западного влияния — отчасти обусловленного присутствием европейских художников при китайском императорском дворе — их нельзя отнести к западному искусству.

Для использования в живописи тетрапанакса ее вручную разрезают ножом на тонкие листы из коротких отрезков губчатой ​​ткани. Резка требует высокой квалификации, а ограничения процесса означают, что готовые листы для живописи редко, если вообще когда-либо, имеют размер больше, чем 30×20 см. Листы сушат, обрезают и используют без какой-либо дальнейшей обработки. Из-за ее клеточной структуры краска, которую использовали китайцы, ложилась на поверхность и создавала яркий и даже сверкающий эффект. Можно было добиться очень мелких деталей, но бумага не поддавалась плоской заливке цвета, предпочитаемой европейскими акварельными красками.

Тунцао Чжи — так называемые миниатюры. В западную литературу они вошли под ошибочным названием «рисовые акварели».

Попадая в коллекции, альбомы часто расшивались на листы и на сегодняшний день в цельном виде встречаются редко. Имеют высокую коллекционную ценность.

Продажи на «Christie’s»: 21 ноября 2007 года, лот № 227 «Альбом из двенадцати листов гуашью на пробковой бумаге с набросками бабочек среди цветочных веток, с этикеткой «Художник Юкуа, Олд-стрит, № 34» — 4 000 €; 27 сентября 2011 года, лот № 37 «Десять китайских картин, художник «Юкуа, Старая улица № 34» — 4 375 £.